专家研讨严谨认真书写新中国戏曲史

2018年、2019年，“新中国成立70周年中国戏曲史”北京卷、上海卷等9个国家社科基金艺术学重大项目先后立项。这是继《中国戏曲志》《戏曲音乐集成》后戏曲研究又一重大系列工程。为了确保该系列重大项目的顺利推进，形成高质量的学术精品，在全国艺术科学规划项目管理中心的领导下，9个课题组联合成立“新中国戏曲史重大项目联盟”，2020年度国家社科基金艺术学重点课题《浙江当代戏曲史》也加入。

经过一年的努力，各课题组又有了一些新的成果，在项目推进中也面临一些共性的问题。原中国艺术研究院戏曲研究所所长王安奎强调，“新中国戏曲史”是集体项目，不同于个人专著或论文集，应按照统一标准进行整理；观点可以独到，但不能偏颇；应以纵向按时间排序，再横向展开，作品应放在每一个发展阶段中衡量；应重视前人已有成果，如充分利用各省戏曲志；对口述史材料应辩证分析，不可全信；对于历史上的错误不应回避，应正确指出如何认识和纠正错误；“新中国戏曲史”需要写入在世艺术家，需讨论书写的统一标准。

中国艺术研究院戏曲研究所所长王馗建议，“新中国戏曲史”写作除大事记、剧本等，可补充艺术档案、声像资料等内容，呈现更丰富的面貌。

文化和旅游部民族民间文艺发展中心研究员朱飞跃表示，各省的戏曲史书写离不开大环境，同时各省的戏曲发展与周边省份有关，各课题组集中讨论可以统一认识、增强联系；建议体例上各课题组互相参考目录，目前的十卷中北京卷和上海卷更重要应发挥龙头作用，艺术档案、剧种志、剧团志等新领域值得开发。

中国戏曲学院教授谢柏梁期待增加香港、台湾的新中国戏曲史，建议在体例上形成总体统一、具体有各自特色的规范。

中国戏曲学院学术委员会主任傅谨表示，全国各地戏曲发展既有普遍性又有特殊性，同样的整体环境下各地执行情况不同，期待成果体现出各省特殊性，写出各地发展不平衡现象及其原因；各省卷自身也要注意整体性，戏曲的发展不仅是新作品创作的历史，也是演出的历史，以作品为中心不能反映戏曲史发展全貌，还应关注艺术家创作新作品之外的其他活动。

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